配资哪里正规平台 范宽，与山对坐
在其他条件相同的情况下，这表明美联储没有必要进一步加息。鉴于货币供应变化与对资产价格和通胀的影响之间存在一到两年的滞后，这甚至可能是美联储应该降息的迹象。M2是更广泛的资产价格通胀、消费者通胀、股票和房地产的驱动力。它现在对所有这些都发出了相当负面的信号，并且可能会影响更广泛的经济疲软。货币指标正在就有关经济运行事态发出信号。如果货币和通胀以这种速度下降，美联储应该停止加息。在美联储5月份最后一次加息25个基点之后，黄金将在短期内回落，但随着央行在年底前开始降息，黄金将在中期内复苏。
范宽，北宋画家，又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川）人，历史上对其生卒年份没有确切的记载。据《画史》记载，他约生于五代后汉乾公式年间，主要活动于北宋前期，宋仁宗天圣年间还健在。范宽擅画山水，是北宋山水画三大名家之一。早年师从荆浩、李成，后来觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验，因而长期在华山、终南山等处生活，对景造意，写山真骨，自成一家。范宽画作中的峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。他用笔强健有力，存世作品有《云山秋霁图》《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。
北宋 范宽《雪景寒林图》
在宋代这个被称之为中国第一次文艺复兴的时代，各种艺术呈现百家争鸣的喷发状态，此时的山水画也发展得更为成熟，皇帝、贵族、士大夫及富户、商人都对山水画产生了兴趣。作品有装饰于殿堂厅室粉壁屏风的巨幅，也有绘于卷册展放案头的小幅。此时名家辈出、风格多样，画家重视深入观察、体验自然景物，技巧上有了巨大创造。
由于北宋定都开封，中原地区成为政治文化的中心。北宋山水画的主流是沿袭了五代以荆浩、关仝为代表的北方画派，着重塑造黄河两岸关洛一带的山水形象。宋初以李成、范宽成就最高。
范宽深入山川，长居华山、终南山等山林之中，观察体验云烟惨淡、风月阴霁等不同自然气候下山水的形态变化，并对景造意，将崇山峻岭的雄强气势和老树密林的荒寒景色生动地现于笔下，终于创造了与其师傅李成迥然不同的壮美景色。
北宋 范宽《溪山行旅图》
纵206.3厘米，横103.3厘米
台北故宫博物院藏
这幅《溪山行旅图》现藏于台北故宫博物院，画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的树木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势；山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立、老树挺生、溪水潺潺；山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得小如蚁，却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄“公式”之声。
北宋人评李成画的山水谓“笔润而墨精，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬”，论范宽画的山水则谓“如面前真列峰峦，浑厚气壮雄逸，笔力老健”，认为师徒二人是“一文一武”，又认为“李成之画，近视如千里之远”“范宽之笔，远望不离坐外”。然而，这师徒二人，都在忠实自然的基础上把北方山水画派推向新水平。
范宽作画，善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，这是范宽独有的风格。元朝人汤公式评价称“范宽得山之骨法”，郭若虚评价为“抱笔俱均，人屋皆质”。“抱笔”是书法中由蹲而斜上急出的一种用笔方法，富于力度。“人屋皆质”是指具有质感和体积感，这是由用笔反复笼染所形成的效果，后人称之为“铁屋石人”“界话如铁线”“刻削穷丝发而行笔坚硬”。
北宋 范宽《临流独坐图》
而对范宽的皴法历来有几种看法。就作品来看，下笔匀直，先用粗笔重墨侧锋勾勒出山岩峻峭刻削的边沿，然后反复用坚劲沉雄的中锋作雨点皴（或曰芝麻皴、刮铁皴），塑造出山岩的向背纹路和质量感。在外轮廓的内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，近似于“高光面”，以表现山形凸凹和北方山石铁打钢铸般的风骨。由于皴后反复用水墨渲染，是为“积墨”，既浑厚又不干枯， 既滋润又沉着。在如此雄厚的气势下，白天似乎变成黑夜，诚如黄宾虹观画时之感慨：“如行夜山，昏黑中层层深厚。”但米芾却批评范宽“晚年用墨太多，土石不分”。也有人认为，此论有欠公正，土石不分在自然界中并不罕见。再则，画风随年龄而改变也属常情。
范宽坚凝厚重、雄峻茂墨的特色，创造了中国山水画的高峰。其山水画构图的复杂与高妙、意境的深远与神秘、山水的气魄与气势、通篇的气韵、用笔的古朴与骨气均达到了后人很难超越的境界。
北宋 范宽《临流独坐图》
范宽的《临流独坐图》是另一幅表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制：深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉；溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山充盈着活力。这也是范宽很重视到大自然中去写生，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑传神的写照。
北宋 范宽《雪山萧寺图》
而《雪山萧寺图》表现的则是大雪覆盖下的深山幽谷，点缀以古寺、关隘、寒泉及行旅情节等。皴笔不多却健硬有力，章法严整而有变化，墨色染出阴霾的天空，更加衬托出雪岭高寒的气氛。保存于天津市艺术博物馆的《雪景寒林图》，也以沉稳老辣的笔墨画出了雪后北方山川的奇观：山势嵯峨，岩壑幽深，近处树木形象甚有姿态，远处亦有峻岭起伏，折落而有气势。范宽画山峰善作冒雪出云之势，由此二图中可见其面貌。
基于范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。汤公式在《画鉴》中则认为“宋世山水超越唐世者，李成、董源、范宽三人而已”，又谓“董源得山之神气，李成得山之体貌，范宽得山之骨法，故三家照耀古今，为百代师法”。
据文献所载，北宋师法范宽的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等人；南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。
范宽还影响了明清两代画家沈周、文徵明、蓝瑛、王时敏、王鉴、王公式、唐岱、周鲲等人，在明清文人画家的作品中，不难发现题“仿范宽”“法范华原”“拟范中立”者众多。即使到了清末、民国时期，仍不时有人在作品题跋中提及范宽，足见其影响之深远，也可以得知范宽已成为后世画家心目中的典范。
元朝大书画家赵孟公式称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。2004年配资哪里正规平台，美国《生活》杂志将范宽评为前1000年对人类最有影响的百大人物第59位。